« பைத்தியம் பிடித்த நாள் அல்லது ஃபிகாரோவின் திருமணம்"இது மிகவும் பிரபலமான படைப்புகளில் ஒன்றாகும், இது நாடகம் மற்றும் சினிமா இரண்டிலும் பிரபலமானது. ஃபிகாரோவின் கதை மிகவும் சிக்கலானது, முழு நடிப்பும் ஒரு சலசலப்பு மற்றும் முடிவில்லாத நகைச்சுவையால் ஊடுருவியது, ஆனால் அதன் ஆழமான அர்த்தத்தை இழக்கவில்லை. எனவே, ஃபிகாரோ, கவுண்டின் வேலைக்காரனாக இருப்பதால், பணிப்பெண் சுசானைக் காதலிக்கிறார். அவர்கள் திருமணம் செய்து கொள்ள முடிவு செய்கிறார்கள், ஆனால் கவுண்டே சுசானைப் பற்றி அலட்சியமாக இல்லை வெவ்வேறு வழிகளில்காதலர்களின் சங்கத்தை அழிக்க முயற்சிக்கிறது. அவருடன் மார்சிலினாவும் சேர்ந்தார், அவருக்கு ஃபிகாரோ பணம் கொடுக்க வேண்டியுள்ளது. மேலும், கடனை அடைக்க வேண்டும் அல்லது இந்த நடுத்தர வயதுப் பெண்ணை திருமணம் செய்து கொள்ள வேண்டும் என்ற ஒப்பந்தமாக இருந்தது. ஃபிகாரோ கவுண்டனை சுசானிடமிருந்து விரட்ட ஒரு தந்திரமான திட்டத்தைக் கொண்டு வருகிறார். ஆனால், கவுண்ட் மற்றும் மார்செலினுக்கும் அவர்களது சொந்த செயல்திட்டம் இருப்பதால், நிகழ்வுகளின் கதை வியக்கத்தக்க வகையில் விரிகிறது.
வக்தாங்கோவ் தியேட்டரில் தயாரிப்பு சிறப்பு கவனம் செலுத்த வேண்டும். நாடகத்தின் இயக்குனர் பல மாற்றங்களைச் செய்தார். செயல்கள், குற்றவியல் இசை ஒலிகள், உண்மையான ஆப்பிரிக்க உணர்வுகள் வெளிப்படும் போது வேலையில் உள்ள அசல் படத்திலிருந்து கதாபாத்திரங்கள் கணிசமாக வேறுபடுகின்றன. பார்வையாளருக்கு பல பகடிகள், நடனக் காட்சிகள் மற்றும் அசாதாரண மாற்றங்கள் வழங்கப்படுகின்றன. மற்றும் என்றால் டிக்கெட் வாங்கஒரு செயல்பாட்டிற்கு, ஒரு சிறந்த நேரம் உத்தரவாதம்.
"இருண்ட எண்ணங்கள் உங்கள் மனதில் தோன்றினால், ஷாம்பெயின் பாட்டிலைத் திறக்கவும் அல்லது தி மேரேஜ் ஆஃப் ஃபிகாரோவைப் படிக்கவும்" என்று ஏ.எஸ். ஆண்டுகள், நூற்றாண்டுகள் கடந்துவிட்டன, ஆனால் இன்றும் பெரிய கவிஞரின் ஆலோசனையைப் பெறுவது பாவமல்ல. Beaumarchais இன் நகைச்சுவையின் வசீகரம் மங்கவில்லை, அதன் ஆற்றல், உற்சாகம், நகைச்சுவை, மற்றும் சூழ்ச்சியின் திறமை ஆகியவை பல ஆண்டுகளாக இன்னும் அதிக கூர்மையையும் புத்திசாலித்தனத்தையும் பெற்றுள்ளன. நாடகத்தின் முதல் காட்சியின் போது பாரிஸில் ஆளும் வர்க்கத்தை சீற்றப்படுத்திய புரட்சியின் முன்னோடியாக ஃபிகாரோ இன்று நமக்கு ஆர்வமாக இல்லை என்றாலும், மக்கள் ஹீரோ தனது சுதந்திரம், சமயோசிதம் மற்றும் அமைதியற்ற மனப்பான்மை ஆகியவற்றால் நம்மை ஈர்க்கிறார். உண்மை தேடுபவர்.
பைத்தியம் பிடித்த நாள்... எல்லாமே பின்னிப் பிணைந்து, குழம்பி, சந்தோஷமாக தீர்க்கப்பட்ட நாயகனின் முயற்சியால் இந்தக் கதையில் பங்கேற்பவர்களின் தலையில் விழுந்த “பைத்தியக்காரத்தனமான நாளில்” நாடகத்தின் பாணி அநேகமாகத் தேடப்பட வேண்டும். , மற்றும் முதல் இரவின் உரிமை, முன்பு கவுண்டிற்குச் சொந்தமானது, இன்று ஃபிகாரோ, புதிய காலத்தின், புதிய நெறிமுறைச் சட்டங்களின் பிடிவாதத்தை எதிர்கொள்கிறார். மோதல் என்பது ஒரு நவீன அறிவார்ந்த நபருக்கும் அவற்றின் பயனைத் தாண்டிய பழக்கவழக்கங்கள் மற்றும் நடைமுறைகளுக்கும் இடையிலான முரண்பாடாகும்.
டிசைன் மற்றும் உடைகள் நகைச்சுவை எழுதப்பட்ட காலத்திற்கு ஒத்துப்போகவில்லை. சமூகத்தின் ஒழுக்கங்களைச் சித்தரித்து, கற்பித்தல் மற்றும் பொழுதுபோக்காக இந்தக் கதையை நவீனத்துவத்தின் ப்ரிஸம் மூலம் முன்வைக்க முயற்சிக்கிறார் இயக்குனர்.
விளாடிமிர் மிர்சோவ் நாடகத்தின் இயக்குனர்:
"பழைய எஜமானர்கள் ஒரு உரையின் தலைப்பின் இரண்டு பதிப்புகளைக் கொடுக்க விரும்பினர். மந்திர "என்றால்" அடுத்ததாக ஒரு மந்திர "அல்லது" அடிக்கடி உள்ளது. நாடகம் மற்றும் கலாச்சாரத்தின் இந்த மாறுபாட்டை நான் பொதுவாக மதிக்கிறேன். மேலும், Beaumarchais இன் தலைசிறந்த தலைப்பின் இரண்டாம் பகுதி தேவையற்றதாக, நம் மூதாதையரின் வால் போல விழுந்திருக்கலாம். இன்று நாம் விளையாட விரும்பும் முக்கிய வகை பைத்தியம். பார்வையாளரைக் குழப்பாமல் இருந்திருந்தால், “திருமணம்” மற்றும் சூழ்ச்சியான “ஃபிகாரோ” இரண்டையும் போஸ்டரில் இருந்து நீக்கியிருப்பேன்.
நீங்கள் கிளாசிக்கல் நாடகக் கடலின் முன் நின்று எதையாவது உணர முயற்சித்தீர்கள், உங்கள் அலைகளைப் பிடிக்கிறீர்கள். ஆனால் இது ஃபேஷன் அல்ல, இல்லை, காற்று எந்த வழியில் வீசுகிறது என்பது கேள்வி அல்ல. பொருள் தேர்ந்தெடுக்கும் போது, எனக்கு முக்கிய விஷயம் தீம். "கிரேஸி டே" இல், மிக முக்கியமான உரையாடலுக்கான வாய்ப்பைப் பார்த்தேன். நவீன மனிதன் எவ்வாறு பழமையான நடைமுறைகளுக்கு அடிபணிய வேண்டிய கட்டாயத்தில் இருக்கிறான், எப்படி உயரடுக்கு எவ்வாறு விரைவாக புதுப்பிக்கப்படும் ஒரு சமூகத்தை மனதளவில் வைத்திருக்க முடியாது என்பது பற்றி. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, நேர திசையன் இன்னும் எதிர்காலத்திற்கு இயக்கப்படுகிறது. ஆனால் Beaumarchais இன் மானுடவியல் செயற்கையானது அல்ல - இது சிற்றின்பம், ஆடை அணிதல், நாடக நாடகம் ஆகியவற்றின் இனிமையான பெர்ரிகளில் மறைந்திருக்கும் ஒரு மகிழ்ச்சியான வைட்டமின். நாம், குழந்தைகளைப் போலவே, ஜூசியான, புத்திசாலித்தனமான உரையை அதன் சிக்கலான அர்த்தங்களைக் கவனிக்காமல் விழுங்குகிறோம்.
நிலப்பிரபுத்துவத்தின் சகாப்தத்திலிருந்து நம் ஹீரோக்களை எளிதில் வெளியேற்றிய நாங்கள், அவர்களை கேஜெட்டுகள் மற்றும் இலவச அன்பின் உலகில் வைக்கவில்லை. எங்கள் செயல்திறன் வார்த்தையின் கடுமையான அர்த்தத்தில் நவீனமயமாக்கல் அல்ல. ஆனால் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட தன்மை, இயக்கவியல் மற்றும், மிக முக்கியமாக. இங்குள்ள பைத்தியக்காரத்தனம் தற்போதைய பின்நவீனத்துவத்தின் உணர்வில் உள்ளது. இன்றைய வாழ்க்கையே தொன்மங்கள், பழக்கவழக்கங்கள், தவறான எண்ணங்களின் விசித்திரமான படத்தொகுப்பாகத் தெரிகிறது என்பது உண்மையல்லவா. எனவே, மொஸார்ட்டும் ரோசினியும் ஆப்பிரிக்கத் தலைவரை எளிதாகச் சென்று, நெருப்பில் அமர்ந்து, ஒரு கப் காபி குடிக்கலாம். சில சமயங்களில் நாம் எந்த நூற்றாண்டில் இருக்கிறோம் என்பதைப் புரிந்துகொள்வது கடினம்: 20 ஆம் ஆண்டின் நடுப்பகுதியில், அல்லது 17 ஆம் ஆண்டில் அல்லது 21 ஆம் ஆண்டில்.
ஒலெக் நிகோலாவிச் எஃப்ரெமோவ் (வெவ்வேறு சூழ்நிலைகளில்) சொல்ல விரும்பினார்: “உங்களுக்கு என்ன வேண்டும்? - இதுதான் வாழ்க்கை." சில நேரங்களில் சொற்றொடர் வித்தியாசமாக ஒலித்தது: "உனக்கு என்ன வேண்டும்? "இது ஒரு தியேட்டர்."
துரதிர்ஷ்டவசமாக, கிரேஸி டே அல்லது பிகாரோவின் திருமணம் ஏற்கனவே கடந்துவிட்டன. உங்கள் மின்னஞ்சலை விட்டுவிடுங்கள், இதன்மூலம் உங்களுக்குப் பிடித்த நிகழ்வுகளை மீண்டும் தவறவிடாதீர்கள்.
குழுசேர்
செயல்திறன் பற்றி
பிரெஞ்சு நாடக ஆசிரியர் P. de Beaumarchais இன் நாடகத்தை அடிப்படையாகக் கொண்ட ஒரு ஒளி இசை நகைச்சுவை. தியேட்டர் மேடையில். E. Vakhtangov மாஸ்கோவில் "கிரேஸி டே, அல்லது தி மேரேஜ் ஆஃப் ஃபிகாரோ" நாடகத்தைக் காண்பிப்பார்.
செயல் இசை மற்றும் நடன எண்கள் நிறைந்தது. G. Rossini, W. A. Mozart, L. Boccherini, J. S. Bach ஆகியோரின் இசை நாடக இசைக்குழுவின் இசைக்கலைஞர்களால் நேரடியாக நிகழ்த்தப்படுகிறது. இயக்குனர்: வி. மிர்சோவ்.
காலம்: 3 மணி நேரம். இடைவேளையுடன் இரண்டு செயல்களில் செயல்திறன். பிரீமியர் 2014 இல் நடந்தது. வயது வரம்பு: 16+. மாஸ்கோவில் "கிரேஸி டே, அல்லது தி மேரேஜ் ஆஃப் ஃபிகாரோ" நாடகத்திற்கான டிக்கெட்டுகளை போனோமினாலு போர்ட்டலில் வாங்கலாம்.
பார்வையாளர்கள் "பார்டெர்ரே" (மேடையின் முன் இருக்கைகள்), "பெனோயர் வலது பக்க பெட்டி", "பெனோயர் இடது பக்க பெட்டி" (அடைக்கப்பட்ட ஸ்டால் இருக்கைகள்), "ஆம்பிதியேட்டர்" (பின்னால் உயர்த்தப்பட்ட மேடையில் இருக்கைகள்) உள்ளிட்ட பல்வேறு டிக்கெட் வகைகளில் இருந்து தேர்வு செய்யலாம். ஸ்டால்கள்), " மெஸ்ஸானைன்", "பெட்டியின் மெஸ்ஸானைன் இடது பக்கம்", "பெட்டியின் மெஸ்ஸானைன் வலது பக்கம்" (பெனோயருக்கு மேலே முதல் அடுக்கு), "பால்கனி", "பெட்டியின் பால்கனி வலது பக்கம்", "பால்கனி இடது பக்கம் பெட்டியின்" (பெனோயருக்கு மேலே ஒரு குறிப்பிடத்தக்க உயரத்தில் இருக்கைகள்).
நாடகம் எதைப் பற்றியது?
"கிரேஸி டே, அல்லது தி மேரேஜ் ஆஃப் ஃபிகாரோ" நாடகம் ஒரு கண்கவர் கதை, இதன் ஹீரோ தொடர்ந்து நகைச்சுவையான சூழ்நிலைகளில் தன்னைக் காண்கிறார்.
ஃபிகாரோ மற்றும் அவரது பிரியமான சுசானைச் சுற்றி ஒரு மயக்கமான சூழ்ச்சி பின்னப்பட்டுள்ளது. ஃபிகாரோ வீட்டுக்காப்பாளராக பணியாற்றும் கவுண்ட் அல்மாவிவாவின் வீட்டில் வசிப்பவர்கள் அனைவரும் நீதிமன்றங்கள், திருமணங்கள், தத்தெடுப்புகள் மற்றும் பிற நிகழ்வுகளில் பங்கேற்பாளர்களாக மாறுகிறார்கள்.
சூசன்னாவுடன் ஃபிகாரோவின் உடனடித் திருமணம் பற்றிய செய்தி, பெண்ணின் அழகில் மயங்கி, அவளைக் காதலிக்க வேண்டும் என்ற கனவுகளில் மயங்கிக் கிடக்கும் எண்ணின் ஆத்திரத்திற்கும் அதிருப்திக்கும் இட்டுச் செல்கிறது. திருமணமாகி நீண்ட நாட்களாகியும், பிறர் மணமகள் மீது கண்ணும் கருத்துமாக இருக்கும் ஒரு உன்னத ஆண்டவனுக்கு ஃபிகாரோ பாடம் புகட்டப் போகிறான்.
ஒரு புத்திசாலித்தனமான மற்றும் தந்திரமான முரட்டுக்காரன் தனது இலக்கை அடைய நிர்வகிக்கிறான், தனது காதலியை திருமணம் செய்து பணக்கார வரதட்சணையைப் பெறுகிறான்.
முரண்பாடான, கூர்மையான உரையாடல்கள், நுட்பமான நகைச்சுவை மற்றும் கதாபாத்திரங்களின் வண்ணமயமான படங்கள் பல நூற்றாண்டுகளாக நாடகத்தின் பிரபலத்தை உறுதி செய்தன.
திறமையான நடிப்பு உற்சாகமான கதைக்களத்தை கலகலப்பான மற்றும் உணர்ச்சிகரமான நடிப்பாக மாற்றியது.
தற்போதைய நூற்றாண்டிற்கான நவீன ஆடைகள் மற்றும் அலங்காரங்களின் ஸ்டைலைசேஷன் இணக்கமாக உள்ளன தற்போதைய பிரச்சனைகள், இது இயக்குனர் எழுப்புகிறது. நவீன ஆளுமை மற்றும் காலாவதியான தரநிலைகளுக்கு இடையிலான மோதல் பொழுதுபோக்கு மற்றும் அதே நேரத்தில் போதனையான நாடக விளக்கத்தின் முக்கிய கருப்பொருளாகும்.
ஏன் போனமினாலு?
தியேட்டரில் இருப்பது போன்ற இருக்கைகள்
உங்கள் வாங்குதலை தாமதப்படுத்தாதீர்கள்
ஏன் போனமினாலு?
போனோமினலு என்ற தியேட்டருடன் ஒப்பந்தம் உள்ளது. டிக்கெட் விற்பனைக்கு E. Vakhtangov. அனைத்து டிக்கெட் விலைகளும் அதிகாரப்பூர்வமானவை மற்றும் தியேட்டர் மூலம் நிர்ணயிக்கப்பட்டுள்ளது.
தியேட்டரில் இருப்பது போன்ற இருக்கைகள்
நாங்கள் தியேட்டரின் டிக்கெட் தரவுத்தளத்துடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளோம். E. Vakhtangov மற்றும் செயல்திறன் அனைத்து அதிகாரப்பூர்வமாக கிடைக்கும் டிக்கெட்டுகள் வழங்குகின்றன.
உங்கள் வாங்குதலை தாமதப்படுத்தாதீர்கள்
செயல்திறன் தேதிக்கு அருகில், விலை மற்றும் இருப்பிடத்தின் அடிப்படையில் மிகவும் பிரபலமான மற்றும் உகந்த இடங்கள் முடிந்துவிட்டன.
தியேட்டர் முகவரி: அர்பட்ஸ்காயா மெட்ரோ ஸ்டேஷன், மாஸ்கோ, அர்பாட் செயின்ட்., 26
- அர்பட்ஸ்காயா
- க்ரோபோட்கின்ஸ்காயா
- ஸ்மோலென்ஸ்காயா
- அர்பட்ஸ்காயா
- ஸ்மோலென்ஸ்காயா
தியேட்டர் என்று பெயரிடப்பட்டது ஈ. வக்தாங்கோவா
வக்தாங்கோவ் தியேட்டரின் வரலாறு
இந்த தியேட்டர் மாஸ்கோவின் புகழ்பெற்ற மாவட்டத்தின் மையத்தில் ஒரு முக்கிய கட்டிடத்தில் அமைந்துள்ளது, இது பழம்பெரும் அர்பத் தெருவால் கடக்கப்படுகிறது. இந்த தளம் அதற்கு பெயர் பெற்றது பெரிய வரலாறு, இந்த மேடையில் நடித்த பிரபல நடிகர்கள், பழம்பெரும் தயாரிப்புகள். இப்போது வக்தாங்கோவ் தியேட்டர் மரபுகளை தொடர்ந்து பாதுகாத்து வருகிறது, புதுமைகளுக்கு கவனம் செலுத்துகிறது, தலைநகரில் மிகவும் அதிநவீன தியேட்டர்காரர்களை சேகரிக்கிறது.
வக்தாங்கோவ் தியேட்டரின் வரலாறு 1913 ஆம் ஆண்டில் தொடங்குகிறது, அப்போதைய பிரபல இயக்குநரும் நடிகருமான எவ்ஜெனி வக்தாங்கோவ் தலைமையிலான ஒரு சிறிய குழு மாணவர்கள் மாணவர் நாடக ஸ்டுடியோவை ஏற்பாடு செய்தனர். பின்னர் அவர் ஸ்டானிஸ்லாவ்ஸ்கி அமைப்பின் ஆதரவாளராக புகழ் பெற்றார், ஆர்ட் தியேட்டரில் பணிபுரிந்தார், ஆனால் ஒரு சிறிய நாடகக் குழுவின் கனவை வளர்த்தார்.
ஏழு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, அவரது ஸ்டுடியோ ஆர்ட் தியேட்டரின் ஒரு பகுதியாக மாறியது, ஒரு வருடம் கழித்து அது மேட்டர்லிங்கின் நாடகத்தை அடிப்படையாகக் கொண்ட "தி மிராக்கிள் ஆஃப் செயின்ட் அந்தோனி" நாடகத்தை வழங்கியது. பிரீமியருக்கு ஒரு வருடம் கழித்து, வக்தாங்கோவின் ஸ்டுடியோ மற்றொரு பிரீமியரை வெளியிட்டது - இது அந்த சகாப்தத்தின் முக்கிய சாதனைகளில் ஒன்றாக மாறியது, "இளவரசி டுராண்டோட்", இது ஸ்டானிஸ்லாவ்ஸ்கியும் மிகவும் பாராட்டப்பட்டது. இப்போது இந்த மரபு வக்தாங்கோவ் நடிகர்களின் தலைமுறையினர் கற்றுக் கொள்ளும் ஒரு கதையாக மாறியுள்ளது.
வக்தாங்கோவ் தியேட்டருக்கு எப்படி செல்வது.
தியேட்டர் கட்டிடம் அர்பாட்டில் அமைந்துள்ளது. தியேட்டருக்குச் செல்ல நீங்கள் மெட்ரோவில் செல்லலாம், மூன்று வரிகளில் ஒன்றை எடுத்துக் கொள்ளலாம் - Mezhdunarodnaya, Arbatsko-Pokrovskaya அல்லது Filevskaya. அர்பட்ஸ்காயா நிலையத்தில் இறங்கி, சாலையைக் கடக்கவும், நீங்கள் தேடும் புகழ்பெற்ற தெருவின் தொடக்கத்தில் அமைந்துள்ள அர்பாட் கேட் சதுக்கத்தில் இருப்பீர்கள். பின்னர் நீங்கள் சில நிமிடங்களில் வக்தாங்கோவ் தியேட்டருக்கு செல்லலாம்.
புகைப்படம் - தியேட்டரின் அதிகாரப்பூர்வ இணையதளம்.
ஒரு நடிப்பைத் தேர்ந்தெடுக்கும்போது, நான் அதைப் பாதுகாப்பாக விளையாடினேன் - வேடிக்கையாக இருக்க வேண்டும் என்று நான் விரும்பினேன், மேலும் தெரிந்த ஒன்று, தெரியாத வகைகளில் கண்மூடித்தனமாக குதிக்க மாட்டேன், சட்டப்பூர்வ விடுமுறையில் மூன்று மணிநேரம் கஷ்டப்பட மாட்டேன் என்பதற்கான உத்தரவாதம்.
"கலாச்சாரம்" சேனலில் நையாண்டி தியேட்டர் நடத்திய "கிரேஸி டே அல்லது தி மேரேஜ் ஆஃப் ஃபிகாரோ" பார்ப்பது எனக்கு மிகவும் பிடிக்கும். இது வருடத்திற்கு இரண்டு முறை காட்டப்படுகிறது, நான் ஏற்கனவே இருநூறு முறை பார்த்திருக்கிறேன். அங்குள்ள ஒவ்வொரு சொற்றொடரையும் நான் அறிவேன். இது 1974 இல் படமாக்கப்பட்டது மற்றும் ஏற்கனவே மங்கிவிட்டது, ஆனால் ஒரு நாள் இது பழைய கார்ட்டூன்களைப் போல வர்ணம் பூசப்படும் என்று நான் நம்புகிறேன், ஏனெனில் இது ஒரு அழியாத தயாரிப்பு. பல நடிகர்கள் நம்முடன் இல்லை, ஆனால்... ஆனால்... நம்முடன் இருக்கிறார்கள். கவுண்ட் அல்மாவிவாவின் பாத்திரத்தில் அலெக்சாண்டர் ஷிர்விந்த் என்றும், பிகாரோவின் பாத்திரத்தில் ஆண்ட்ரி மிரோனோவை விடக் குறைவானவர் என்றும் கற்பனை செய்து பாருங்கள்!
எனவே, இந்த உற்பத்தியை எப்படி மிஞ்சுவது?! நிச்சயமாக இல்லை. ஆனால் உண்மையில் இல்லை.
வக்தாங்கோவ் தியேட்டரில், கவுண்ட் அல்மாவிவாவின் பாத்திரத்தை மாக்சிம் சுகானோவ் நடிக்கிறார் (ஏதோ தெரிந்திருக்கிறதா!?, சரியா? நானும் அப்படித்தான் நினைத்தேன்). முழு நடிப்பும் அவர் மீது தங்கியுள்ளது. அவரது ஒவ்வொரு வார்த்தையும் சொற்றொடர்களும் எதிர்பாராதவை, வேடிக்கையானவை மற்றும் அசல். அதே நேரத்தில், "இது போன்ற ஒரு விசித்திரமான எதிரொலி இங்கே உள்ளது..." - "இது மாஸ்கோவின் எதிரொலி" போன்ற புதிய புதுமைகளைக் கணக்கிடாமல், உரைக்கு மிக நெருக்கமாக நாடகம் விளையாடப்படுகிறது. இந்த நாடகத்தை மனதளவில் அறிந்தாலும், சுகானோவ் சரியாக என்ன சொல்வார், அல்லது எப்படிச் சொல்வார் என்று சஸ்பென்ஸில் அமர்ந்திருக்கிறீர்கள்! ஒரு வார்த்தையில், நான் அவருடன் மகிழ்ச்சியடைகிறேன், அவர் எவ்வளவு பெரியவர்! அவர் புத்திசாலி.
உண்மையில், இது போன்றது:
மேலும் இந்த நடிப்பிற்காக தனது டேன்டேலியன் சிகை அலங்காரத்துடன் வந்தவரும் ஒரு மேதை.
அவர் அத்தகைய படங்களில் நடித்தார்: "பர்ன்ட் பை தி சன்", "கன்ட்ரி ஆஃப் தி டெஃப்", "சில்ட்ரன் ஆஃப் தி அர்பாட்", "பெண்களை புண்படுத்த பரிந்துரைக்கப்படவில்லை", "குடியிருப்பு தீவு" மற்றும் பல. வக்தாங்கோவ் தியேட்டரில், அவர் "ஆம்பிட்ரியன்", "சிரானோ டி பெர்கெராக்" மற்றும் "லியர்" நாடகங்களில் நடித்தார், ஸ்டானிஸ்லாவ்ஸ்கி தியேட்டரில் அவர் தனது பெயரை க்ளெஸ்டகோவ் பாத்திரத்தில் மகிமைப்படுத்தினார்.
நிச்சயமாக, பிகாரோவாக நடிக்கும் நடிகருக்கு இது மிகவும் கடினம். மிரோனோவுடன் ஒப்பிடுவது நம்பத்தகாதது, மேலும், ஒரு காதல் காதலனின் பங்கு எப்போதும் மிகவும் லாபகரமானது அல்ல, அது தட்டையாகவும் ஒருதலைப்பட்சமாகவும் தெரிகிறது. சரி, அவர் நேசிக்கிறார் மற்றும் கஷ்டப்படுகிறார், அதைப் பற்றி சுவாரஸ்யமான எதுவும் இல்லை. மிரனோவ் இந்த பாத்திரத்திற்கு ஒரு சீரழிவைக் கொண்டுவந்தார்; அவருடைய ஃபிகாரோ ரோமியோ அல்ல, இலட்சியவாத டான் குயிக்சோட் அல்ல, ஆனால் முற்றிலும் சுய-அறிவுள்ள, அனுபவம் வாய்ந்த குதிரைவாலி மனிதர், தேவைப்பட்டால் தலைக்கு மேல் செல்லத் தயாராக இருந்தார். அதனால்தான் அத்தகைய ஃபிகாரோவைப் பார்ப்பது சுவாரஸ்யமானது. வக்தாங்கோவ் குழுவின் தயாரிப்பில் அப்படி எதுவும் இல்லை.
ஆனால் செருபினோ, மாக்சிம் செவ்ரினோவ்ஸ்கியின் பாத்திரத்தில் நடிக்கும் நடிகரின் நடிப்பை நாம் கவனிக்கலாம். அவரைப் பற்றி ஏதோ இருக்கிறது... நடுங்கும் இளம் பக்கம் மட்டுமல்ல, நடுங்கும் இளம் பக்கம் சுவாரஸ்யமாக இருக்கலாம், ஹ்ம்ம்-ஹ்ம்ம்.
கவுண்டஸ் அல்மாவிவா ஆச்சரியப்பட்டார். 1974 இல் எனக்குப் பிடித்த தயாரிப்பில், அவர் ஒரு வகையான சிறிய மனைவி (வேரா வாசிலியேவாவால் நிகழ்த்தப்பட்டது), அவள் மிகவும் சரியானவள் (அவள் செருபினோவுடன் சிக்கலில் சிக்கினாலும்), மற்றும் வக்தாங்கோவின் பதிப்பில் அல்மாவிவா (ஏ. அன்டோனோவா) "பொருட்கள் மீது" இருப்பதாகத் தெரிகிறது. ”, அனைத்தும் ஒற்றைத் தலைவலி மற்றும் தூக்கமின்மையால் நவீனப்படுத்தப்பட்டுள்ளன. இது ஒரு வார்த்தையில் வேடிக்கையானது.
சுருக்கமாக, நான் முற்றிலும் மகிழ்ச்சியடைகிறேன்! எனவே நான் அதை பரிந்துரைக்கிறேன், நான் மிகவும் பரிந்துரைக்கிறேன்!
விளாடிமிர் மிர்ஸோவ் நவீன காலத்திற்கு மாற்றிய பியூமர்ச்சாய்ஸின் ஒரு அழகான நகைச்சுவை.
பைத்தியம் பிடித்த நாள்... எல்லாமே பின்னிப் பிணைந்து, குழம்பி, சந்தோஷமாக தீர்க்கப்பட்ட நாயகனின் முயற்சியால் இந்தக் கதையில் பங்கேற்பவர்களின் தலையில் விழுந்த “பைத்தியக்காரத்தனமான நாளில்” நாடகத்தின் பாணி அநேகமாகத் தேடப்பட வேண்டும். , மற்றும் முதல் இரவின் உரிமை, முன்பு கவுண்டிற்கு சொந்தமானது, இன்று ஃபிகாரோ, புதிய காலத்தின், புதிய நெறிமுறைச் சட்டங்களின் மனிதனாக மாறாத தன்மையை எதிர்கொள்கிறார். ஒரு நவீன அறிவார்ந்த ஆளுமையின் முரண்பாடான பழக்கவழக்கங்கள் மற்றும் பழக்கவழக்கங்கள் அவற்றின் பயனைத் தாண்டிவிட்டன.
டிசைன் மற்றும் உடைகள் நகைச்சுவை எழுதப்பட்ட காலத்திற்கு ஒத்துப்போகவில்லை. சமூகத்தின் ஒழுக்கங்களைச் சித்தரித்து, கற்பித்தல் மற்றும் பொழுதுபோக்காக இந்தக் கதையை நவீனத்துவத்தின் ப்ரிஸம் மூலம் முன்வைக்க முயற்சிக்கிறார் இயக்குனர்.
விளாடிமிர் மிர்சோவ் நாடகத்தின் இயக்குனர்: பழைய மாஸ்டர்கள் ஒரு உரையின் தலைப்பின் இரண்டு பதிப்புகளைக் கொடுக்க விரும்பினர். மந்திர "என்றால்" அடுத்ததாக ஒரு மந்திர "அல்லது" அடிக்கடி உள்ளது. நாடகம் மற்றும் கலாச்சாரத்தின் இந்த மாறுபாட்டை நான் பொதுவாக மதிக்கிறேன். மேலும், Beaumarchais இன் தலைசிறந்த தலைப்பின் இரண்டாம் பகுதி தேவையற்றதாக, நம் மூதாதையரின் வால் போல விழுந்திருக்கலாம். இன்று நாம் விளையாட விரும்பும் முக்கிய வகை பைத்தியம். பார்வையாளனைக் குழப்பாமல் இருந்திருந்தால், “திருமணம்” மற்றும் சூழ்ச்சியான “ஃபிகாரோ” இரண்டையும் போஸ்டரில் இருந்து நீக்கியிருப்பேன். நீங்கள் கிளாசிக்கல் நாடகக் கடலின் முன் நின்று எதையாவது உணர முயற்சித்தீர்கள், உங்கள் அலைகளைப் பிடிக்கிறீர்கள். ஆனால் இது ஃபேஷன் அல்ல, இல்லை, காற்று எந்த வழியில் வீசுகிறது என்பது கேள்வி அல்ல. பொருள் தேர்ந்தெடுக்கும் போது, எனக்கு முக்கிய விஷயம் தீம். "கிரேஸி டே" இல், மிக முக்கியமான உரையாடலுக்கான வாய்ப்பைப் பார்த்தேன். நவீன மனிதன் எவ்வாறு பழமையான நடைமுறைகளுக்கு அடிபணிய வேண்டிய கட்டாயத்தில் இருக்கிறான், எப்படி உயரடுக்கு எவ்வாறு விரைவாக புதுப்பிக்கப்படும் ஒரு சமூகத்தை மனதளவில் வைத்திருக்க முடியாது என்பது பற்றி. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, நேர திசையன் இன்னும் எதிர்காலத்திற்கு இயக்கப்படுகிறது. ஆனால் Beaumarchais இன் மானுடவியல் செயற்கையானது அல்ல - இது சிற்றின்பம், ஆடை அணிதல், நாடக நாடகம் ஆகியவற்றின் இனிமையான பெர்ரிகளில் மறைந்திருக்கும் ஒரு மகிழ்ச்சியான வைட்டமின். நாம், குழந்தைகளைப் போலவே, ஜூசியான, புத்திசாலித்தனமான உரையை அதன் சிக்கலான அர்த்தங்களைக் கவனிக்காமல் விழுங்குகிறோம். நிலப்பிரபுத்துவத்தின் சகாப்தத்திலிருந்து நம் ஹீரோக்களை எளிதில் வெளியேற்றிய நாங்கள், அவர்களை கேஜெட்டுகள் மற்றும் இலவச அன்பின் உலகில் வைக்கவில்லை. எங்கள் செயல்திறன் வார்த்தையின் கடுமையான அர்த்தத்தில் நவீனமயமாக்கல் அல்ல. ஆனால் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட தன்மை, இயக்கவியல் மற்றும், மிக முக்கியமாக. இங்குள்ள பைத்தியக்காரத்தனம் தற்போதைய பின்நவீனத்துவத்தின் உணர்வில் உள்ளது. இன்றைய வாழ்க்கையே ஒரு விசித்திரமான படத்தொகுப்பாகத் தெரிகிறது - புராணங்கள், பழக்கவழக்கங்கள், தவறான எண்ணங்கள். எனவே, மொஸார்ட்டும் ரோசினியும் ஆப்பிரிக்கத் தலைவரை எளிதாகச் சென்று, நெருப்பில் அமர்ந்து, ஒரு கப் காபி குடிக்கலாம். சில சமயங்களில் நாம் எந்த நூற்றாண்டில் இருக்கிறோம் என்பதைப் புரிந்துகொள்வது கடினம்: அல்லது நடுவில் 20வது , அல்லது உள்ளே 17வது , அல்லது உள்ளே 21 ஆம் தேதி .
கிரேஸி டே நாடகத்தின் அட்டைப் படம், அல்லது ஃபிகாரோவின் திருமணம்: கிரேஸி டே, அல்லது தி மேரேஜ் ஆஃப் ஃபிகாரோ, ஆதாரம்: vakhtangov.ru.
நண்பருக்கு அனுப்புங்கள்"கிரேஸி டே, அல்லது தி மேரேஜ் ஆஃப் ஃபிகாரோ" பற்றிய விமர்சனங்கள்
விமர்சனங்கள்
மற்றவர்களைப் பற்றி படியுங்கள்
நிகழ்வுகள்
மாஸ்கோ திரையரங்குகளில் குழந்தைகளின் மிகவும் பொழுதுபோக்கு நிகழ்ச்சிகளின் 10 வீடியோக்கள்
வார இறுதியில் “பிக் டூர்ஸ் - ஆன்லைன்”
"இறுதியாக இணையம் அது செய்ய வேண்டிய வழியில் வேலை செய்தது": தனிமைப்படுத்தல் பற்றி ரஷ்ய இயக்குனர்கள் மற்றும் கலைஞர்கள்
"பிளேக் காலத்தில் ஒரு விருந்து": தனிமைப்படுத்தலின் போது சிறந்த நிகழ்ச்சிகள் ஆன்லைனில் காட்டப்படும்
முழு குடும்பத்திற்கும் சிறந்த நிகழ்ச்சிகள்
இது ஏற்கனவே ஒரு வருடத்தில் இரண்டாவது பியூமார்ச்சாய்ஸ், ஆனால் புஷ்கின் தியேட்டரில் (மே மாதம் வெளியிடப்பட்டது) எவ்ஜெனி பிசரேவ் மற்றும் வக்தாங்கோவ் தியேட்டரில் விளாடிமிர் மிர்சோவ் ஆகியோரின் நிகழ்ச்சிகளுக்கு இடையே பொதுவானது மிகவும் குறைவு, நாங்கள் இரண்டு வெவ்வேறு நாடகங்களைப் பார்க்கிறோம் என்று தெரிகிறது. . பியூமார்ச்சாய்ஸில் சுசான் எப்படிப் பாடினார்? "இங்கு பகுத்தறிவின் குரல் ஒளி சலசலப்பின் பிரகாசத்துடன் கலந்திருக்கிறது"? அதனால் எதுவும் கலக்கவில்லை. காரணத்தின் குரலுக்காக, புஷ்கின் தியேட்டருக்கு வாருங்கள், லேசான மற்றும் அரை பைத்தியம் உரையாடலுக்கு - வக்தாங்கோவைட்டுகளுக்கு.
நீங்கள் மேடையைப் பார்க்காவிட்டாலும், இயக்குனர்களின் அறிக்கைகளை ஒப்பிட்டுப் பார்த்தாலும் வித்தியாசம் குறிப்பிடத்தக்கதாக இருக்கும். உதாரணமாக, பிசரேவ், "பைத்தியம்" என்ற வார்த்தையைக் கேட்டு, தலைப்பின் முதல் பகுதியை அகற்றிவிட்டு, போஸ்டரில் "தி மேரேஜ் ஆஃப் ஃபிகாரோ" மட்டும் விட்டுவிட்டார். இது புரிந்துகொள்ளத்தக்கது: அவரது செயல்திறன் அனைத்தும் மிதமான மற்றும் துல்லியம். மிர்சோவ், மாறாக, ஒப்புக்கொள்கிறார்: "பார்வையாளரைக் குழப்பவில்லை என்றால், நான் "திருமணம்" மற்றும் சூழ்ச்சியாளர் ஃபிகாரோ இரண்டையும் சுவரொட்டியிலிருந்து அகற்றியிருப்பேன்."
மிர்சோவ் ஏன் பயந்தார் என்று தெரியவில்லை. பார்வையாளரைக் குழப்புவது அவரது கையெழுத்து இயக்குனரின் அம்சமாகும், மேலும் "கிரேஸி டே" விதிக்கு விதிவிலக்கல்ல. ஆனால் பிகாரோ மற்றும் சுசானின் திருமணத்தை மிர்சோவ் அமைதியாக முடிப்பார் என்பது போஸ்டரின் முதல் பார்வையில் அல்ல, ஆனால் நடிப்பின் முடிவில் மட்டுமே தெளிவாகிவிடும். மீதமுள்ள கதாபாத்திரங்களும் துரதிர்ஷ்டவசமானவை: வெகுஜன மேட்ரிமோனியல் ரிங்கிங் வெறுமனே ரத்து செய்யப்பட்டது - எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, இது காரணத்தின் வெற்றி மற்றும் அனைத்து பைத்தியக்காரத்தனத்தின் முடிவையும் குறிக்கும். மேலும் பைத்தியக்காரத்தனம் முடிவுக்கு வரக்கூடாது என்று இயக்குனர் விரும்புகிறார், அதனால் அவர்கள் நம்மைப் பின்தொடர்கிறார்கள். எனவே, சோகமடைந்த அல்மாவிவாவை இறுதிப் போட்டியில் குற்ற உணர்ச்சியுடன் உதடுகளைக் கவ்வி, "நான் அதை மீண்டும் செய்ய மாட்டேன்" என்று கூறுவதற்கு அவர் தன்னைத்தானே கட்டுப்படுத்திக் கொள்வார். நிச்சயமாக, யாரும் நம்ப மாட்டார்கள்.
மிர்சோவ் சுவரொட்டியிலிருந்து அகற்றப் போகும் "ஸ்கீமர் ஃபிகாரோ"வைப் பொறுத்தவரை, அவர் உண்மையில் நாடகத்திலிருந்து வெளியேறினார். முதலாவதாக, எங்களுக்கு முன் எந்த சதியும் இல்லை, ஆனால் ஒரு அப்பாவி மற்றும் உற்சாகமான இளைஞன், தலையின்மை காரணமாக, தந்திரமான சுசான் (லாடா சுரோவ்ஸ்காயா) இல்லாமல் முற்றிலும் இழக்கப்படுவார். இரண்டாவதாக, அவரது பாத்திரம் வெகுவாகக் குறைக்கப்பட்டது, அல்மாவிவா - சுகானோவ் மேடையில் தோன்றியவுடன், பிகாரோ அவரது பின்னணிக்கு எதிராக நம்பிக்கையற்ற முறையில் குள்ளமானார். லியோனிட் பிச்செவின் (கவுண்ட்ஸ் வாலட்டின் பிற நிகழ்ச்சிகளில் டிமிட்ரி சோலோமிகின் மற்றும் பாவெல் போபோவ் இருவரும் விளையாடலாம்) ஒரு வேலைக்காரனின் பாத்திரத்தை அல்ல, ஆனால் ஒரு சேவை பாத்திரத்தை வகிக்கிறது. இதையொட்டி, கவுண்ட் அல்மாவிவா வீட்டின் எஜமானர் மட்டுமல்ல, சூழ்நிலையின் எஜமானரும் கூட. இதில் நன்கு அறியப்பட்ட ஒரு தர்க்கம் உள்ளது: பியூமர்சாய்ஸின் ஃபிகாரோ பிரபலமான பொது அறிவின் உருவகமாகும், மேலும் அல்மாவிவாவின் தன்னிச்சையானது ஒரு நாளை மட்டுமல்ல, முழு உலக ஒழுங்கையும் பைத்தியமாக்கும் அச்சுறுத்துகிறது. இயக்குனர் சலிப்பூட்டும் பகுத்தறிவுக்கு மதிப்பளிக்கவில்லை என்றால், நாடக பைத்தியக்காரத்தனத்திற்கு மன்னிப்பு கேட்கும் வகையில் அவரது நடிப்பை மாற்ற விரும்பினால், பிறகு என்ன? பின்னர் குழப்பம், இலவச அன்பு மற்றும் கவுண்ட் அல்மாவிவா வாழ்க.
அல்மாவிவாவின் பணிக்கு ஒரு தகுதியான வாரிசு செருபினோ (மாக்சிம் செவ்ரினோவ்ஸ்கி; மற்றொரு நடிகர்களில் இந்த பாத்திரத்தை வாசிலிசா சுகானோவா நடிக்கிறார்), மேடையில் மட்டுமல்ல, மண்டபத்திலும் அனைத்து பெண் பிரதிநிதிகளுடனும் தூங்கத் தயாராக உள்ளார் (“நான் உன்னை காதலிக்கிறேன், பார்! உன்னை காதலிக்கிறேன், பால்கனி!" "அனைத்தையும் வெல்லும் காமத்தில் அவர் கத்துகிறார், அதே நேரத்தில் நாடகத்தில் பங்கேற்பாளர்கள் அவரைக் கட்ட முயற்சிக்கிறார்கள்). ஒரு வகையில், மிர்சோவ் அரங்கேற்றிய “கிரேஸி டே” வக்தாங்கோவ் தியேட்டரில் அவரது பழைய நாடகமான “டான் ஜுவான் மற்றும் ஸ்கனாரெல்லே” ஐ ஓரளவு நினைவூட்டுகிறது, அங்கு எல்லா காலத்திலும் முக்கிய ஆர்வமுள்ள மனிதராக அதே மாக்சிம் சுகானோவ் நடித்தார். காம எஜமானர் மீண்டும் ஒரு விவேகமான வேலைக்காரனால் எதிர்க்கப்படுகிறார், ஆனால் இயக்குனரின் அனுதாபங்கள் மீண்டும் முன்னாள் பக்கத்தில் உள்ளன.
மிர்சோவின் மோலியர் மற்றும் மிர்சோவின் பியூமார்ச்சாய்ஸ் இடையே மற்ற இணைகளை வரையலாம்: எங்களுக்கு முன், ஒன்பது ஆண்டுகளுக்கு முன்பு, ஒரு தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட இசை நிகழ்ச்சி, அங்கு சலிப்பான கிளாசிக்கல் வரிகளை விட மகிழ்ச்சியான பாடல் எப்போதும் முக்கியமானது. பின்னர் அவர்கள் ப்ளூஸைப் பாடினர், இப்போது அவர்கள் அதிநவீன பிளாட்னியாக் அல்லது பெரங்கரின் கவிதைகளை அடிப்படையாகக் கொண்ட பாடல்களுக்கு முன்னுரிமை அளிக்கிறார்கள், ஆனால் சாராம்சம் ஒன்றே: செயல்திறன் தைரியமான கேக்ஸ் மற்றும் பாப் எண்களின் தொகுப்பாக மாறும், இது என்ன நடக்கிறது என்பதற்கான அர்த்தத்தை முற்றிலும் மறைக்கிறது. ஆனால் சுகானோவ் இருக்கும் போது மிர்சோவ்வுக்கு ஏன் அறிவு தேவை? குழப்ப விதிகள், பைத்தியக்காரத்தனம் ஆட்சி செய்கிறது, வேடிக்கை ஆட்சி செய்கிறது. இந்த அனைத்தையும் வெல்லும் சிந்தனையற்ற மற்றும் பைத்தியக்காரத்தனமான வேடிக்கை ஒரு கட்டத்தில் மிகவும் சலிப்பை ஏற்படுத்துவதை யார் விளக்குவார்கள்?
ஏற்றுகிறது...
