Դեմքի էսթետիկ համամասնությունները. Ոսկե հարաբերակցություն - գեղեցկության համամասնություններ: Ոսկե հարաբերակցության կանոնի կիրառումը էսթետիկ վիրաբուժության մեջ

Հիվանդի դեմքի համամասնությունները պլաստիկ վիրաբուժության մեջ. Գրավիչ դեմքերը, ինչպես և մարդու մարմնի այլ մասերը, ունեն որոշակի ընդհանուր համամասնություններ և հարաբերություններ իրենց մասերի միջև: Ռինոպլաստիկայով հետաքրքրված հիվանդի բուժման օպտիմալ պլան մշակելու համար այս համամասնությունները պետք է մանրակրկիտ վերլուծվեն: Դեմքի մասերի փոխհարաբերությունների ընդգծված անհամամասնությունների և լուրջ խախտումների դեպքում դրանց շտկումը հնարավոր է միայն ծավալային օրթոգնաթիկ և նույնիսկ գանգուղեղային վիրահատությունների միջոցով։ Այս հաղորդագրությունը սովորաբար մեծ անակնկալ է մատուցում հիվանդին: Այնուամենայնիվ, այս բոլոր հատկանիշները պետք է քննարկվեն հիվանդի հետ և հաշվի առնվեն յուրաքանչյուր կոնկրետ դիտարկման համար վիրաբուժական բուժման պլան կազմելիս: Բացի այդ, պետք է ուշադիր ուսումնասիրվեն բուն քթի առանձին մասերի ձևը, համամասնությունները և հարաբերությունները:

Այս մոտեցումը փոխում է պլաստիկ ռինվիրաբույժի մտածելակերպը և ստիպում նրան հրաժարվել ռինոպլաստիկայի մշտական ​​կրկնությունից յուրաքանչյուր դեպքում՝ ի նպաստ ավելի բարձր էսթետիկ արդյունքների հասնելու՝ օգտագործելով քթի հյուսվածքների ամրացման մեթոդները՝ օգտագործելով պատվաստումներ՝ արմատի, մեջքի և թիկունքի պրոեկցիան մեծացնելու համար: քթի ծայրը, կարճ քիթը փոխելը և այլն։

Այս մասում ներկայացված են գծապատկերներ, որոնք ցույց են տալիս դեմքի մասերի համամասնությունները և հարաբերությունները, որոնք կարող են օգտակար լինել ռինոպլաստիկայից առաջ հիվանդին զննելիս:

Հիվանդի դեմքի համամասնությունները պլաստիկ վիրաբուժության մեջ. Էսթետիկ չափանիշներով պատկերված դեմքի առջևի տեսք։

Դեմքը բաժանված է հինգ հավասար մասերի գծերով, որոնք գծված են գլխի ամենակողային ցայտուն մասերի` կողային և միջային կանթուսների միջով:

Բերանի լայնությունը հավասար է ստոմիոնից մինչև կզակ հեռավորությանը։

Հոնքերից մինչև կզակ հեռավորությունը հավասար է դեմքի լայնությանը այտոսկրերի մակարդակով։

Ուղեծրի ստորին եզրից մինչև քթի հիմքը հեռավորությունը հավասար է քթի հիմքի լայնությանը կամ միջին դեմքի բարձրության ½ բարձրությանը:

Դեմքի համամասնությունները. Ա - դեմքը բաժանվում է երրորդների մենթոնի, քթի հիմքի միջով գծված գծերով, ուղեծրի վերին եզրերի (հոնքերի) մակարդակի կետերով. B - դեմքի ստորին երրորդը բաժանված է քարի միջով գծված գծով 1/3 և 2/3:

Դեմքի ստորին երրորդը կիսով չափ բաժանված է ստորին շուրթերի եզրագծի մակարդակով գծված գծով։

Ստորին շրթունքի և կզակի միջև ակոսով գծված հորիզոնական գիծը բաժանում է 1:2 հարաբերակցությամբ ստոմիոնից մինչև մենտոն հեռավորությունը:

Քթի երկարությունը (RT) պետք է հավասար լինի շրթունքների փակման կետի և կզակի ծայրահեղ կետի (SM) հեռավորությանը:

Էսթետիկ համամասնություններով պատկերված պրոֆիլ։

Դեմքի բնական հորիզոնական մակարդակը կարող է համապատասխանել կամ չհամապատասխանել Ֆրանկֆուրտի հորիզոնականին:

Դեմքը պրոֆիլով երրորդների բաժանելով:

Ստորին ծնոտի անկյունից մինչև մենտոն հեռավորությունը հավասար է մենթոնից մինչև մազերի գիծ հեռավորության ½ հեռավորությունը:

Քթի ծայրի իդեալական պրոյեկցիան (TA) հավասար է քթի իդեալական երկարության 0,67-ին (RT):

Գլաբելլայի միջով մինչև կզակի ամենահայտնի կետը գծված գիծը կիսում է քթի կամուրջը, նրա ծայրը և Կուպիդսի աղեղը կիսով չափ:

Քթի ոսկրային մասի լայնությունը հավասար է թեւերի հիմքի լայնության 75 - 80%-ին։

Քթի հիմքի լայնությունը հավասար է աչքերի ներքին անկյունների միջև եղած հեռավորությանը կամ palpebral fissure-ի լայնությանը։

Քթի թեւերը պետք է մի փոքր շեղվեն ներքևում:

Քթի ծայրի որոշիչ կետերը միացնող գծերը, սուպրատիտի կոտրվածքի տարածքը, կոլումելայի և բլթի միջև ընկած անկյունը պետք է կազմեն երկու հավասարակողմ եռանկյունիներ, որոնց հիմքերը հավասարեցված են:

Քթի և կոլումելայի թեւերն ուրվագծող գիծը հիշեցնում է ճախրող ճայի ուրվագիծը։

Ուղիղ առաջ նայելիս քթի արմատի մակարդակը համապատասխանում է թարթիչների և վերին կոպի ծալքի միջև ընկած կետին։

Կանանց մոտ քթի թիկունքը գտնվում է մոտ 2 մմ հետևից և զուգահեռ գծին, որը գծված է քթի ճակատային անկյունից մինչև քթի ծայրի որոշիչ կետը: Տղամարդկանց մոտ քթի կամուրջը մի փոքր ավելի բարձր է:

Պրոֆիլում քթի 50-ից 60%-ը գտնվում է վերին շրթունքի մակարդակով գծված գծից առաջ:

Քթի հետևի երկարության և ծայրի ծայրի երկարության հարաբերակցությունը 1:0,67 է։

Քթի ծայրի ելքը հավասար է նրա հիմքի լայնությանը։

Քթի ծայրի պտույտը որոշվում է քթանցքի առջևի և հետևի եզրերի միջով գիծ գծելով՝ չափելով անկյունը վերին շրթունքի գծի հետ (նազոլաբիալ անկյուն): Կանանց համար դա 95 - 105 ° է, տղամարդկանց համար 90 - 95 °:

Հիվանդի դեմքի համամասնությունները պլաստիկ վիրաբուժության մեջ. Կոլումելայի և բլթի միջև անկյունը մոտ 45° է:

Կզակը պրոֆիլում պետք է լինի ոչ ավելի, քան 3 մմ ետևում գտնվող ուղղահայաց գծից, որը գծված է քթի իդեալական երկարության միջով և վերին շրթունքով: Տղամարդկանց մոտ կզակը մի փոքր ավելի առաջ է դուրս գալիս:

Ներքևից նայելիս քթի հիմքը հավասարակողմ եռանկյունու տեսք ունի։ Լոբուլի և քթանցքի բարձրության հարաբերակցությունը 1:2 է։

Քթի հատվածների հավասարակշռված տեսքը առջևի և կողային տեսքից:

Նորմալ հարաբերություններ քթի ալայի և կոլումելլայի միջև: Քթանցքի առջևի և հետևի կետերով գծված գիծը այն կիսում է:

Նազի բարձրությունը որոշում է քթի ճակատային և քթի դեմքի անկյունների խստությունը՝ քթի ծայրի և գլաբելլայի անփոփոխ ելուստներով։

Կոլումելայի և քթի թևի փոխհարաբերությունների տարբերակները.

Կետեր և գծեր, որոնք թույլ են տալիս հաշվարկել դեմքի հատկությունների և քթի հավասարակշռությունը՝ ըստ N. S. Byrd-ի:

Պետք է հիշել, որ շատ դեմքեր գրավիչ են՝ չնայած դիմագծերի որոշակի ասիմետրիկությանը։ Սա պետք է բացատրվի հիվանդին, ինչպես նաև պետք է մատնանշվեն նախավիրահատական ​​հետազոտության ընթացքում հայտնաբերված դեմքի համամասնությունների բոլոր անհավասարությունները: Հայտնի է, որ գրեթե բոլոր հիվանդները խիստ քննադատաբար են վերաբերվում իրենց քթի ռինոպլաստիկայից հետո և կարող են սխալմամբ գոյություն ունեցող անհամաչափությունը որպես վիրաբուժական միջամտության բարդություն:

Դիմանկարը փոխանցում է ոչ միայն դեմքի արտաքին բնութագրերը, այլև արտացոլում է ներաշխարհանձը, նրա վերաբերմունքը իրականությանը և հուզական վիճակին որոշակի ժամանակահատվածում: Իրականում, դիմանկարը, ինչպես ցանկացած այլ ժանրի նկար, գծերի, ձևերի և գույների դասավորություն է կտավի կամ թղթի վրա, որպեսզի դրանց վերջնական համադրությունը համապատասխանի մարդու դեմքի ձևին:

Հնչում է գրեթե մոգություն? Այդ նույն գծերը, ձևերն ու երանգները թղթի վրա ճիշտ տեղադրելու համար նախ պետք է ուսումնասիրել մարդու դեմքի համամասնությունները (դիմանկար նկարելիս դրանք պետք է անպայման դիտարկվեն) և դրանց կախվածությունը շարժումներից, ուղղությունից և գլխի ձևից։ .

Ի՞նչ է դիմանկարը:

Անկախ հմտության մակարդակից, դրա վրա աշխատելը վախեցնում է ցանկացած արտիստի: Հատկանշական նկարիչ Ջոն Սինգեր Սարջենթը դիմանկարին տվել է երկու հատկանիշ, որոնց հետ յուրաքանչյուր նկարիչ կհամաձայնի.

1. «Ամեն անգամ, երբ ես նկարում եմ դիմանկար, հատկապես պատվիրված, կորցնում եմ ընկերոջս»:
2. «Դիմանկարը նկար է, որտեղ շրթունքները ինչ-որ կերպ սխալ են թվում»:

Դիմանկարը գծագրության և նկարչության ամենադժվար ժանրերից է։ Պատճառն այն է, որ նկարիչը հաճախ պատվերով է աշխատում, իսկ ուրիշների ճնշումները խանգարում են ստեղծագործական գործընթացին։ Հաճախորդի պատկերացրած դիմանկարը հաճախ տարբերվում է նկարչի ստեղծածից: Բացի այդ, մարդու դեմքի կերպարի վրա աշխատելը պահանջում է հատուկ գիտելիքներ և բավականաչափ համբերություն:

Ինչու՞ ուսումնասիրել համամասնությունները

Համամասնությունները անհրաժեշտ են հասկանալու համար, թե ինչպես են առարկաները գտնվում միմյանց համեմատ չափերով, հարթությամբ և միջանկյալ հարաբերություններով: Եթե ​​նույնիսկ փոքր ռեալիզմը կարևոր է դիմանկարի համար, ապա դրան հնարավոր չէ հասնել առանց համամասնությունները իմանալու: Մյուս կողմից, աբստրակտ դիմանկարները չեն չեղարկվել։

Համամասնությունների իմացությունը օգնում է փոխանցել ոչ միայն դեմքի հատկությունները, այլև մարդկային զգացմունքներն ու դեմքի արտահայտությունները: Իմանալով արտաքինի փոփոխությունների կախվածությունը գլխի դիրքից, մոդելի հուզական վիճակից և լուսավորությունից՝ նկարիչը կարող է մարդու բնավորությունն ու տրամադրությունը տեղափոխել կտավ՝ դրանով իսկ ստեղծելով արվեստի առարկա: Բայց դրա համար դուք պետք է իմանաք դեմքի ճիշտ համամասնությունները և կարողանաք կանոններին համապատասխան կոմպոզիցիա կառուցել:

Իդեալական համամասնություններ

Բարձր Վերածննդի ժամանակ Ռաֆայելը ստեղծեց նկարներ, որոնք համարվում էին կատարելության չափանիշ: Փաստորեն, այսօրվա բոլոր իդեալական համամասնությունները ծագում են Ռաֆայելի Մադոննաների ձվաձեւ դեմքերից:

Եթե ​​ուղղահայաց գիծ գծեք դեմքի հենց կենտրոնում և այն բաժանեք երեք մասի` մազի գծից մինչև հոնքերը, հոնքերից մինչև քթի ծայրը և քթի ծայրից մինչև կզակ, ապա. իդեալական դեմք այս մասերը հավասար կլինեն: Ստորև բերված նկարը ցույց է տալիս մարդու դեմքի իդեալական համամասնությունները, դեմքի իդեալական օվալի գծագրման և կառուցման գծապատկերը, ինչպես նաև հիմնական հատկանիշների փոխհարաբերությունները: Արժե հաշվի առնել, որ տղամարդու իդեալական դեմքը բնութագրվում է ավելի անկյունային հատկանիշներով, բայց չնայած դրան, դրանց հիմնական դիրքը համապատասխանում է ներկայացված գծապատկերին:

Այս գծապատկերի հիման վրա դիմանկար նկարելիս դեմքի իդեալական համամասնությունները համապատասխանում են հետևյալ բանաձևին.

1. BC = CE = EF:
2. AD = DF.
3. ԿԱՄ = KL = PK:

Դեմքի ձևը

Դիմանկար նկարելիս մարդու դեմքի ճիշտ կառուցված համամասնությունները մեծապես կախված են այդ դեմքի ձևից: Ռաֆայելը կատարյալ օվալ է ստեղծել, և բնությունը կատարելությունը չի սահմանափակում միայն մեկ երկրաչափական ձևով:

Հավանաբար, առավել հարմար է ուսումնասիրել համամասնությունների կառուցումը և դրանց փոփոխությունները կատարյալ օվալաձև դեմքի վրա, դրա համար կան բազմաթիվ եղանակներ և տեխնիկա, որոնք կքննարկվեն ստորև, բայց դիմանկարի էությունը իդեալ ստեղծելու մեջ չէ. բայց մարդուն իր բոլոր դիմագծերով ու թերություններով պատկերելու մեջ։ Այդ իսկ պատճառով կարևոր է իմանալ, թե ինչպիսին կարող է լինել դեմքի ձևը և ինչպես է այն ազդում դիմանկարներ նկարելիս համամասնությունների կառուցման վրա։

Կլորացված դեմքի ձևեր

Երկար դեմքունի կլորացված մազերի և կզակի ձևեր: Դեմքի ուղղահայաց միջին գիծը շատ ավելի երկար է, քան հորիզոնականը: Երկար դեմքերի առանձնահատկությունները սովորաբար բարձր ճակատն են և մեծ հեռավորությունը վերին շրթունքի և քթի հիմքի միջև: Որպես կանոն, ճակատի լայնությունը մոտավորապես հավասար է այտոսկրերի լայնությանը:

Ձվաձեւ դեմքիր ձևով նման է գլխիվայր շրջված ձվի: Նրա ամենալայն մասը այտոսկրերն են, որին հաջորդում են մի փոքր ավելի քիչ լայն ճակատը և համեմատաբար նեղ ծնոտը։ Ձվաձեւ դեմքի երկարությունը մի փոքր ավելի մեծ է, քան դրա լայնությունը:

Կլոր դեմքբնութագրվում է դեմքի ուղղահայաց և հորիզոնական հատվածների գրեթե հավասար միջին գծերով: Լայն այտոսկրերը հարթվում են հարթ, կլորացված ծնոտի գծով:

Անկյունային դեմքի ձևեր

Ուղղանկյուն դեմքբնութագրվում է լայն ծնոտով, որն ընդգծված է անկյունային կզակով և ուղիղ մազերի գծով: Ուղղահայաց հատվածի միջնագիծը շատ ավելի երկար է, քան հորիզոնականը: Ուղղանկյուն դեմքով մարդու ճակատի լայնությունը մոտավորապես հավասար է այտոսկրերի լայնությանը։

ԵռանկյունաձևՍրտաձեւից տարբերվում է միայն մազերի աճի գծով. Բնութագրական հատկանիշԴեմքի այս ձևն ունի բարձր այտոսկրեր և շատ նեղ, սուր կզակ, մինչդեռ այտոսկրերը գրեթե նույնքան լայն են, որքան ճակատը: Եռանկյուն դեմքի ուղղահայաց հատվածի գիծը սովորաբար մի փոքր ավելի երկար է, քան հորիզոնականը:

Քառակուսի ձևբնորոշ է ցածր, լայն այտոսկրերով և անկյունային կզակով դեմքերին։ Քառակուսի դեմքի երկարությունը հավասար է լայնությանը:

Trapezoidսահմանվում է լայն ծնոտով, ցածր այտոսկրերով և նեղ ճակատով: Սովորաբար նման դեմքի վրա կզակը անկյունային է և լայն, իսկ այտոսկրերը շատ ավելի լայն են, քան ճակատը։

Ադամանդի ձևԴեմքին տրվում է համաչափ նեղ ճակատ և կզակ, վերջինս սովորաբար մատնանշված է։ Բարձր այտոսկրերը ադամանդաձեւ դեմքի ամենալայն մասն են, և դրա հորիզոնական հատվածը շատ ավելի փոքր է, քան ուղղահայաց հատվածը:

Դեմքի ճիշտ կառուցվածքը

Դիմանկար նկարելիս ճիշտ կառուցվածքը հիմնված է մոդելի դեմքի հատկությունների և դրանց միջև հեռավորության չափման վրա: Յուրաքանչյուր դիմանկար անհատական ​​է, ճիշտ այնպես, ինչպես ոչ մի երկու դեմք բացարձակապես նույնական չեն, բացառությամբ երկվորյակների: Համամասնությունների հաշվարկման բանաձևերը տալիս են միայն հիմնական խորհուրդներ, որոնց հետևելով կարող եք շատ ավելի հեշտացնել նկարչության գործընթացը:

Ձեր սեփական կերպարները ստեղծելու կամ հիշողությունից դեմքեր նկարելու համար չափազանց կարևոր է իմանալ համամասնությունների ճիշտ ներկայացումը: Կարևոր է այստեղ հիշել, որ գլխի ձևը շատ ավելի բարդ է, քան շրջված ձուն կամ օվալը, և, հետևաբար, արժե հետևել կանոններին՝ ճակատին կամ չափազանց փոքր բերանից աչքերից խուսափելու համար:

Դեմքի ուրվագիծ

Նախ, գծեք շրջան, սա կլինի գանգի լայն մասը: Ինչպես գիտեք, դեմքի հիմնական հատկությունները տեղի են ունենում շրջանագծի տակ: Նրանց գտնվելու վայրը մոտավորապես որոշելու համար մենք շրջանագիծը կիսում ենք ուղղահայաց և շարունակում գիծը ներքև այնպես, որ շրջանագծի ստորին ուրվագիծը այն բաժանի ուղիղ կիսով չափ: Գծի ստորին հատվածը կլինի կզակը: Շրջանակի կողքերից մինչև «կզակ» դուք պետք է գծեր գծեք, որոնք կդառնան այտոսկրերի և այտերի նախնական ուրվագծերը:

Եթե ​​դիմանկարը նկարված է մոդելի դեմքից կամ հիշողությունից, ապա կարող եք օգտագործել մի քանի թեթև գծեր՝ ձևը շտկելու համար, որոշել կզակի և մազերի գծի մոտավոր լայնությունը: Հարկ է նշել, որ դիմանկարի մազերը կզբաղեցնեն շրջանագծի մի մասը, որը գծվել է հենց սկզբում։

Աչքեր և հոնքեր

Շրջանակի հիմքում մենք հորիզոնական գիծ ենք քաշում, առաջինին ուղղահայաց: Աչքերը գտնվում են այս գծի վրա: Հենց դրա վրա, ոչ ավելի բարձր, անկախ նրանից, թե որքան կցանկանայիք: Հորիզոնական գիծը պետք է բաժանվի հինգ հավասար մասերի, որոնցից յուրաքանչյուրը հավասար է աչքի լայնությանը: Կենտրոնական մասը կարող է մի փոքր ավելի լայն լինել: Աչքերը գտնվում են դրա կողքերում։ Համամասնությունները հետագա հաշվարկելու համար ավելի լավ է նշել, թե որտեղ են գտնվելու աշակերտները:

Որոշելու համար, թե որքան բարձր պետք է լինեն ձեր հոնքերը աչքերից վերեւ, դուք պետք է շրջանագիծը բաժանեք չորս հավասար մասերի՝ ներքևից վերև։ Ըստ հորիզոնական գիծ, անմիջապես անցնելով աչքերի վերևում՝ հոնքերը կտեղակայվեն։

Քիթ և շուրթեր

Դեմքի ստորին հատվածի ուղղահայաց գիծը պետք է բաժանվի կիսով չափ։ Նշեք այն մեջտեղը, որտեղ պետք է լինի քթի հիմքը: Քթի լայնությունը հեշտությամբ կարելի է որոշել՝ զուգահեռ գծեր գծելով աչքերի ներքին անկյուններից:

Մնացած մասը՝ քթից մինչև կզակ, պետք է նորից կիսով չափ բաժանել։ Միջին գիծը համընկնում է բերանի գծի հետ, այսինքն՝ վերին շրթունքը գտնվում է անմիջապես դրա վերևում, իսկ ստորին շրթունքը՝ դրա տակ։ Բերանի լայնությունը կարելի է հաշվարկել՝ զուգահեռ գծեր գծելով աշակերտի մեջտեղից: Կզակի լայնությունը սովորաբար հավասար է քթի լայնությանը:

Վերը նկարագրված մարդու դեմքի համամասնությունների կառուցումը պարզեցված մեթոդ է և հարմար է դրա համար իդեալական դեմքեր, որոնցից բնության մեջ շատ չեն։

Գեղեցկության և գեղեցկության հայեցակարգը շատ սուբյեկտիվ է, այս փիլիսոփայական կատեգորիաների մասին բանավեճը չի դադարել հնագույն ժամանակներից, և դժվար թե հնարավոր լինի համառոտ ամփոփել համաշխարհային քաղաքակրթության կողմից կուտակված գեղեցկության մասին գիտելիքների ողջ պաշարը: Բայց դա հավանաբար հնարավոր է փորձել պարզել անցյալ սերունդների փորձից ելնելով:

Ի վերջո, կան բավականին պարզ տեխնիկա և մեթոդներ, որոնք թույլ են տալիս էսթետիկ բժշկության ոլորտում աշխատող մասնագետին ավելի ներդաշնակ դարձնել իր հիվանդի դեմքը, այլ ոչ թե այլանդակել այն...

Ի՞նչ նշանակություն ենք տալիս «գեղեցիկ», «վսեմ», «գեղեցիկ», «քաղցր» բառերին: Սրանք այն ածականներն են, որոնք մենք ամենից հաճախ օգտագործում ենք մեզ դուր գալու համար: Եվ այս առումով «գեղեցիկը» մեզ համարժեք է թվում «լավին», «բարի»։

Այնուամենայնիվ, հաճախ առօրյա կյանքում մենք գեղեցիկ ենք անվանում ոչ միայն այն, ինչ մեզ դուր է գալիս, այլ այն, ինչ ուզում ենք ստանալ: Շուրջը շատ լավ բան կա՝ ընդհանուր սեր, արդար հարստություն և համեղ սնունդ: Եվ մենք ուզում ենք ունենալ այս բարությունը: Նույնիսկ երբ մենք առաքինի արարքը լավ ենք անվանում, դա նշանակում է, որ մենք ինքներս չենք հակված դա անել կամ ապագայում կփորձենք նույնքան գովելի բան անել՝ ոգեշնչված մեզ լավ թվացողի օրինակով:

Մենք լավ ենք անվանում նաև այն, ինչը համապատասխանում է ինչ-որ իդեալական սկզբունքի, բայց ցավ է պատճառում, օրինակ՝ մարտիկի հերոսական մահը, բորոտին խնամող մարդու անձնազոհությունը, ծնողի անձնազոհությունը՝ երեխային փրկելու գնով։ իր սեփական կյանքը... Այս դեպքերում մենք գործողությունն անվանում ենք լավ, բայց եսասիրությունից կամ վախկոտությունից ելնելով նախընտրում ենք չզբաղվել նման իրավիճակներով։ Մենք դա ընդունում ենք մենք խոսում ենքլավի մասին, բայց ուրիշի լավին, մենք դրան փոքր-ինչ կտրված ենք նայում, թեև կարեկցաբար, և այդ «լավին» տիրելու ցանկություն մեզ մոտ չի առաջանում։ Եվ այս ջոկատը, երբ մենք ինչ-որ բանից հաճույք ենք ստանում՝ անկախ տիրելու հանգամանքից, հենց ցույց է տալիս, որ խոսքը գեղեցկության կամ իդեալի մասին է։

Մարդու մարմնի մազահեռացման ոսկե ստանդարտը Lumenis LightSheer ET դիոդային լազերն է:

ԲԱՑԱՀԱՅՏ ՆԵՐԴԱՇՆՈՒԹՅԱՆ ՈՐՈՆՈՒՄՆԵՐՈՎ

Գիտությունը սկսվում է այնտեղ, որտեղ սկսվում են չափումները, ասաց Դմիտրի Իվանովիչ Մենդելեևը։ Գիտնականների, փիլիսոփաների և մաթեմատիկոսների շատ սերունդներ ներգրավված էին բացարձակ ճշմարտության, բացարձակ գեղեցկության որոնումներով, որոնք նրանք ընկալում էին որպես համընդհանուր չափանիշ՝ համեմատելով շրջակա աշխարհի ցանկացած առարկա կամ երևույթ, որով հնարավոր էր որոշել աստիճանը: դրանց համապատասխանությունը որոշ ավելի բարձր իդեալների հետ:

Նման որոնումների նախաձեռնողը համարվում է հին հույն փիլիսոփա Պյութագորասը, ով ապրել է մ.թ.ա. 6-րդ դարում։ Նա էր, ով առաջինը եկավ այն եզրակացության, որ ավելի հարմար և արագ է ուսումնասիրել ցանկացած առարկա, երբ մարդու միտքը գործ ունի ոչ թե առարկաների, այլ միայն դրանց հատկությունների հետ, որոնք արտահայտված են թվերի և այլ մաթեմատիկական նշանների միջոցով, որոնք կազմակերպված են ձևով: համապատասխան բանաձեւեր.

Նա էր, ով մարդկության առօրյա կյանքում ներմուծեց ներդաշնակության հայեցակարգը, որը նա օգտագործեց մասերի և ամբողջի միջև հարաբերությունները նշելու համար, այսինքն՝ մաթեմատիկական համամասնությունը:

Լեոնարդո դա Վինչի - լինելով անգերազանցելի նկարիչ և միևնույն ժամանակ տաղանդավոր մաթեմատիկոս և ինժեներ, Լեոնարդոն հետաքրքրվեց մարդու մարմնի առանձին մասերի միջև փոխհարաբերություններով և նկատեց, որ նրանցից շատերը շատ մոտ են ներդաշնակորեն բաժանված հատվածների հարաբերություններին:

Նկարչի մարզված աչքից չի վրիպել նաև այն, որ որքան մոտ են մարդու կազմվածքի և դեմքի համամասնությունները բաղձալի «phi» թվին, այնքան ավելի գեղեցիկ է համարվում այս մարդը։ Հենց այն կանայք, ում մարմինները ենթարկվում էին աստվածային այս սկզբունքին, ճանաչվեցին որպես անգերազանցելի գեղեցկուհիներ: Լեոնարդո դա Վինչին սկսեց լայնորեն օգտագործել այս մեծագույն հայտնագործությունը իր աշխատանքում։ Այժմ նա կարիք չուներ քաղաքում «նկարված գեղեցկուհիների» փնտրելու և, գայթակղելով նրանց ամեն տեսակ խոստումներով, համոզել, որ մոդել դառնան իր ապագա նկարների համար։ Բավական էր նկարել ցանկացած կնոջ, այնուհետև, կատարելով անհրաժեշտ մաթեմատիկական հաշվարկները, կարգավորել գծագիրը՝ նրա կազմվածքի և դեմքի համամասնությունները մոտեցնելով ոսկե հարաբերակցությանը, և սովորական շուկայական վաճառողը կվերածվեր կատարյալ մադոննայի: Նրա ժամանակակից Լուկա Պաչիոլին այս հարաբերակցությունն անվանեց աստվածային համամասնություն: «Ահա սա՝ գեղեցկության շոշափելի և բացարձակապես ճշգրիտ, մաթեմատիկորեն արտահայտված չափանիշ: Ահա դա՝ գեղեցկության աստվածային չափանիշը կամ ոսկե հարաբերակցության կանոնը:

Այս կերպ շտկված Մոնա Լիզայի (Լա Ջոկոնդա) դիմանկարը մինչ օրս համարվում է համաշխարհային գեղանկարչության ոսկե ֆոնդի անգերազանցելի գլուխգործոցը մեր ժամանակներում։ Այժմ մենք կարող ենք, ոչ առանց պատճառի, ենթադրել, որ տխրահռչակ «Ջոկոնդայի ժպիտի» լուծումը պետք է փնտրել ոչ այնքան միստիկայում, որքան մաթեմատիկայում: Այսպիսով, ներդաշնակության մաթեմատիկական ստանդարտը և գեղեցկության գեղարվեստական ​​չափանիշը միավորվեցին մեկ ամբողջության մեջ՝ ոսկե համամասնության մեջ, որը պարզվեց այդ համընդհանուր ճշմարտության խորհրդանշական արտահայտությունը, որը հնարավորություն տվեց գնահատել բոլոր առարկաների ներդաշնակությունն ու գեղեցկությունը։ շրջապատող աշխարհը.

Բնության մեջ մենք անընդհատ նկատում ենք, որ մասերի հարաբերակցությունը (մեծ և փոքր) միշտ հավասար է «փի» թվին. ջրի շեղվող օղակները ընկնող կաթիլից և այլն:

Մտածեք, թե ինչու ենք մենք այդքան հիացած հնագույն ճարտարապետական ​​հուշարձաններով՝ տաճարներ, տաճարներ, ամրոցներ: Թերևս հենց այն պատճառով, որ դրանց կառուցման ընթացքում նկատվել են դասական համամասնություններ, որոնց շնորհիվ այս շենքերը դեռ զարմացնում են մեզ իրենց ներդաշնակությամբ։

Չնայած հիմա էլ, եթե ուշադիր նայենք մեր շուրջը, ապա կնկատենք, որ մեր շրջապատի շատ առարկաներ հիմնված են ոսկե հարաբերակցության կանոնների վրա։ Եվ նույնիսկ սովորական թվացող բանկային վարկային քարտը ստեղծվում է ոսկե ուղղանկյունի սկզբունքով։

Պենտագրամը նույնպես կառուցված է ոսկե հարաբերակցության սկզբունքներով` ամենից շատ օգտագործվող կրոնական խորհրդանիշներից մեկը, որը տարածված էր բազմաթիվ ժողովուրդների, մշակույթների և համայնքների շրջանում: Այս նշանը կախարդների, գաղտնի ընկերությունների խորհրդանիշն էր, այն ծառայում էր որպես թալիսման և կնիք: Հավանաբար, գոյություն ունեցող խորհրդանիշներից և ոչ մեկը չի կարող համեմատվել պենտագրամի հետ մեկնաբանությունների քանակով և անհամապատասխանությամբ, ինչպես նաև պարծենալ այդքան հարուստ պատմությամբ:

Պենտագրամշրջանագծով գրված հնգաթև աստղ է։

Նորաձևության մեջ կիրառվում է նաև ոսկե հարաբերակցությունը՝ բաճկոնի երկարության և կիսաշրջազգեստի երկարության հարաբերակցությունը, թևի երկարության և բաճկոնի երկարության հարաբերակցությունը։ Իհարկե, ոչ բոլոր դիզայներներն են հետևում այս համամասնություններին, բայց, այնուամենայնիվ, ոսկե հարաբերակցության սկզբունքով նախագծված իրերը մեզ ավելի ներդաշնակ են թվում։

Փորձ է արվել ոսկե հարաբերակցությունը կիրառել էսթետիկ բժշկության մեջ։ Ստիվեն Մարկվարտը հաշվարկեց էսթետիկորեն գրավիչ դեմքերի հնգագրամը՝ սկսած հնությունից մինչև մեր օրերի գեղեցկությունը, և եկավ այն եզրակացության, որ բոլոր դեմքերը, որոնք համարվում և համարվում են գեղեցիկ (անկախ նրանից, թե դրանք եվրոպական, ասիական կամ աֆրիկյան տիպի են), երբ վերցված են: հատուկ հաշվարկված պենտագրամների վրա հնազանդվեք ոսկե հատվածների կանոններին: Այսինքն, նույնիսկ չնայած այն հանգամանքին, որ մենք բոլորս անհատական ​​ենք, և մեզանից յուրաքանչյուրն ունի մեր առանձնահատկությունները, ցանկացած դեմք կարելի է ավելի ներդաշնակ դարձնել, եթե հաշվարկենք այս բնութագրերը և մոտեցնենք պենտագրամների հարաբերակցությունները ոսկե հարաբերակցությանը:

ներդաշնակ երեսի համամասնությունների մաթեմատիկական հաշվարկ.

Լեոնարդոն ժամանակին մշակել է այսպես կոչված ոսկե քանոնը: Այս քանոնի կողմերի հարաբերակցությունը (ավելի մեծ և փոքր հատված) հավասար է հենց այդ «phi» թվին` 1,618: Օգտագործելով այս գործիքը, բավական է քսել դրա ցանկացած հատվածը ձեր դեմքին, և դուք անմիջապես ստանում եք երկրորդ բարձրություն կամ երկրորդ երկարություն:

Պետք է հասկանանք, որ յուրաքանչյուր մարդ անհատական ​​է։

Ցավոք, առօրյա կյանքում մենք հաճախ հանդիպում ենք ոսկե հատվածի սկզբունքների անտեսման, ինչի պատճառով երբեմն այդքան տխուր է կոսմետոլոգների և պլաստիկ վիրաբույժների աշխատանքի արդյունքները դիտելը: Այսօր մասնագետը պետք է իմանա ներարկման բոլոր մեթոդները և կարողանա տիրապետել դրանց, պետք է իմանա, թե որտեղ և որքան պետք է ներարկել, ինչպես նաև հոգ տանի դեղամիջոցի որակի մասին, քանի որ իր. ստեղծագործական աշխատանքնա ստեղծում է գեղեցկություն և ներդաշնակություն:

Իհարկե, գեղեցկությունն ու ներդաշնակությունը չեն կարող պաշտոնապես կրճատվել պարզ գծերի և թվերի վրա: Նույնիսկ իդեալական համամասնություններ չունեցող դեմքը միշտ ունի գեղարվեստական ​​ինչ-որ տարր, որը արտաքինին հմայք է հաղորդում։

Հիվանդները միշտ չէ, որ համարժեք են գնահատում իրենց դեմքը և երբեմն խնդրում են փոխել իրենց արտաքինում ինչ-որ բան, որն իրականում փոխելու կարիք չկա: Ուստի իրավասու մասնագետը պետք է կարողանա հասնել հիվանդին, առաջարկել և հիմնավորել նրա որոշումը և հիվանդի հետ միասին գալ պրոցեդուրաների անցկացման միասնական ալգորիթմի։

Զգայունության բարձրացում, ռոզացեա, պզուկներ և դրա հետևանքները. այս խնդիրները լուծում են Dr.

• ԲԻՈՎԻՏԱԼԻԶԱՑՈՒՄ
• ԼԱԶԵՐԱՅԻՆ անոթների հեռացում

34. ԷՍԹԵՏԻԿ ՎԻՐԱԲՈՒԺՈՒԹՅՈՒՆ

34.1.

ԴԵՄՔԻ ԵՎ Պարանոցի Փափուկ Հյուսվածքներում Տարիքային ՓՈՓՈԽՈՒԹՅՈՒՆՆԵՐ……………..319

34.2.

Դեմքը մարդու գլխի առջևի հատվածն է։ Պայմանականորեն, վերին եզրագիծը անցնում է գլխամաշկը ճակատի մաշկից բաժանող գծի երկայնքով: Անատոմիական գանգի դեմքի մասի վերին սահմանը- սա գիծ է, որը գծվում է գլաբելլայի (քթի կամրջի), հոնքերի ծայրերի, zygomatic ոսկորի վերին եզրի և կամարների միջով դեպի արտաքին լսողական անցուղի: Կողային սահման- ստորին ծնոտի ճյուղի հետևի և հետևի ականջի կցման գծի երկայնքով, և ավելի ցածր- ստորին ծնոտի անկյունը և ստորին եզրը. Դեմքի ռելիեֆը և նրա պրոֆիլը որոշվում են առավել ուռուցիկ տարածքների ձևով՝ ճակատի, հոնքերի և այտոսկրերի, քթի, ինչպես նաև շուրթերի և այտերի փափուկ հյուսվածքների ձևով:

Դեմքը, որը ներկայացնում է մարդու գլխի միայն մի մասը, նրա արտաքինի հիմնական հատկանիշն է, քանի որ Յուրաքանչյուր մարդու դեմք ունի իր անհատականությունը: Մարդու դեմքով կարելի է դատել նրա տարիքը, առողջական վիճակը, բնավորությունը, ուղեկցող հիվանդությունների առկայությունը և այլն։

1528 թվականին նկարիչ Ալբրեխտ Դյուրերը մարդկային համամասնությունների մասին գրքում նշում է, որ դեմքի համամասնությունները ոչ միայն խիստ անհատական ​​են, այլև կայուն։ Հայտնի է, որ նորածնի մոտ գլխի բարձրությունը կազմում է ամբողջ մարմնի երկարության 1/4-ը, 7 տարեկան երեխայի մոտ՝ 1/6-ը, իսկ մեծահասակի մոտ՝ 1/8-ը։ Կլինիկայում ընդունված է դեմքը բաժանել տեղագրական-անատոմիական տարածքներ.Տարբերել ճակատային շրջանի դեմքի հատվածըգլուխ (հոնքերի տարածք, գլաբելա) և իրական դեմքըբաղկացած է հետևյալ հատվածներից՝ ուղեծրեր, քիթ, ինֆրաօրբիտալ, բերանային, բուկալ, զիգոմատիկ, պարոտիդ-ծամող և կզակ: Դեմքի հասակի, լայնության և պրոֆիլի համամասնությունները տարիքի հետ փոխվում են։

Ծերացման հետ մեկտեղ ատամնաբուժական ապարատի փոփոխությունների պատճառով (ատամների կորուստ, ալվեոլային պրոցեսի ատրոֆիա) վերին և ստորին ծնոտների բարձրությունը նվազում է։ Արդյունքում՝ ընդգծված են դառնում քթային և կզակ-շրթունքային ծալքերը։ Ինվոլյուցիոն փոփոխությունները ազդում են փափուկ հյուսվածքների վրա (մկանային տոնուսը նվազում է, մասնակի ատրոֆիան տեղի է ունենում անբավարար ծանրաբեռնվածության պատճառով): Տարիքի հետ ճարպային հյուսվածքն ավելի բարակ է դառնում, և մաշկի առաձգականությունը կորցնում է, նրա առաձգականությունը նվազում է, մաշկը դառնում է շերտավոր և դեմքի ծալքերն այլևս չեն ուղղվում և առաջանում են կնճիռներ։ Շնորհիվ այն բանի, որ մկանների տոնուսը նվազում է, կնճիռների տեսքն էլ ավելի է սրվում։ Հարկ է նշել, որ նազոլաբիալ և մենթալաբիալ ծալքերն արտահայտվում են նաև համեմատաբար երիտասարդ տարիքում (մինչև 40 տարեկան)։ Աչքերի արտաքին անկյունի տարածքում հայտնվում է ագռավի ոտքերի ձևով փոքր կնճիռների ցանց (դրանց տեսքն արագանում է որոշ մարդկանց աչքերը կծկելու սովորությամբ): Տարիքի հետ ճակատի վրա առաջանում կամ խորանում են մաշկի ճակատային ծալքեր (հոնքերի միջև երկայնական կամ լայնակի՝ մտածողի ծալքեր)։ Դեմքի դիմագծերը դառնում են ավելի սուր, այտերը թուլանում են, ավելորդ մաշկ է առաջանում կոպերի, կզակի և այտերի վրա։

Գեղեցկության ցանկությունը մարդկանց բնորոշ է եղել հավերժությունից ի վեր և դա մարդու կատարելագործման գործոններից մեկն է։ Էսթետիկ վիրաբուժությունը կարող է կանխել ծերացումը։

Էսթետիկ (կոսմետիկ) վիրաբուժությունպլաստիկ վիրաբուժության ճյուղ է։ Դիմածնոտային հատվածի էսթետիկ վիրաբուժության նպատակն է վերացնել նկատելի փոփոխությունները (տարիքային և այլն) և արատները (բնածին կամ ձեռքբերովի): Ցանկացած կոսմետիկ վիրահատությունից հետո մնում է սպի, որը պետք է էսթետիկորեն բավարարի հիվանդին։ Սա ձեռք է բերվում կտրվածքները բնական ծալքերի և ակոսների երկայնքով դնելով:

Հիվանդի ընտրություն էսթետիկ վիրաբուժական միջամտությունների համար շատ կարևոր փուլ է, քանի որ Հիվանդի հետ շփման այս ժամանակահատվածում որոշվում է տվյալ անձի վիրահատությունը կատարելու հնարավորության հարցը։ Բժիշկը պետք է գործ ունենա որոշ մարդկանց հետ, ովքեր կոսմետիկ թերությունների բացակայության դեպքում դեռ գտնում են, որ իրենց դեմքի որոշ հատվածներ ունեն ոչ էսթետիկ տեսք։ Նրանք իրենց ուշադրությունը կենտրոնացնում են դրա վրա և կյանքի բոլոր անհաջողությունները (անձնական կամ մասնագիտական) կապում են միայն դրա հետ և մեծ համառություն են ցուցաբերում վիրահատվելու իրենց ցանկության մեջ։ Եթե ​​վիրահատության ցուցումներ չկան, ապա անհրաժեշտ է հրաժարվել նման հիվանդից, քանի որ վիրաբուժական միջամտությունը նրա համար ապագայում կարող է դառնալ հուզական անհանգստության և տառապանքի աղբյուր:

Ցուցումներ գործառնությունների համար կարող են լինել բացարձակ(ընդգծված և շատ նկատելի կոսմետիկ թերությունների առկայության դեպքում) և ազգական(եթե թերությունները թույլ են արտահայտված և հազիվ նկատելի): Վերջին դեպքում հիվանդի հոգեվիճակը պետք է ճիշտ գնահատել՝ նրա ցանկությունները կոսմետիկ արատի ծանրության հետ համադրելու հնարավորության տեսանկյունից։ Կոսմետիկ վիրահատությունը պետք է կատարվի առերեւույթ առողջ մարդկանց վրա։

Դիմածնոտային հատվածում այդ վիրահատությունները պարտադիր պետք է կատարվեն 17-18 տարեկանից բարձր հիվանդների մոտ։ Բացառություն են կազմում ականջների բնածին դեֆորմացիաներ ունեցող անձինք (ցցված ականջներ), որոնց վիրահատական ​​միջամտությունը կարող է իրականացվել 6-7 տարեկանում, այսինքն. դպրոց մտնելուց առաջ։

Մարդու արտաքին տեսքը Մարդու արտաքին տեսքը, այսինքն՝ արտաքին տեսքը, տեսողականորեն ընկալվող տվյալների մի շարք է: Արտաքինում որոշիչ գործոնները նրա տարրերն են: Դրանք առանձին անատոմիական օրգաններ են, մարմնի ամբողջ տարածքներ, ամբողջի առանձին մասեր, ֆունկցիոնալ դրսեւորումներ, ինչպես նաև հագուստ և հարակից այլ իրեր։ Յուրաքանչյուր տարր, ինչպես ցանկացած հատկություն, բնութագրվում է որոշակի հատկանիշներով, որոնք անհատականացնում են մարդու արտաքինը: Բավականին շատ նման արտաքին նշաններ կարելի է բացահայտել, և այդ նշանների ավելի շատ տարբեր համակցություններ:

Մարդու արտաքին տեսքի բազմաթիվ ու բազմազան հատկանիշները կազմում են հատկանիշների երեք հիմնական խումբ՝ անատոմիական, ֆունկցիոնալ և ուղեկցող։ Անատոմիական և ֆունկցիոնալ բնութագրերը համարվում են պատշաճ և հիմնարար են անձի նույնականացման համար: Ուղեկցող նշանները անուղղակի նշաններ են, որոնք անուղղակիորեն բնութագրում են մարդու արտաքին տեսքը և նպաստում նրա նույնականացմանը: Անատոմիական առանձնահատկությունները որոշում են սեռը, տարիքը, հասակը, կազմվածքը, արտաքին տեսքի մարդաբանական առանձնահատկությունները, մարմնի կառուցվածքը, գլուխը, դեմքը և դրա տարրերը: Առանձնահատուկ ուշադրություն, բնականաբար, հատկացվում է մարդու դեմքին՝ որպես նրա տեսողական ընկալման ամենաանհատականացնող տարր: Դեմքի մաշկը, հատկապես նրանք, որոնք բնութագրվում են գանգի սերտորեն տեղակայված օստեոխոնդրալ հիմքով, համեմատաբար կայուն է մարդու ողջ կյանքի ընթացքում, ինչը հնարավորություն է տալիս նույնականացնել մարդուն, ում արտաքին տեսքը գրանցվել է նույնիսկ զգալի ժամանակամիջոցում: Անատոմիական առանձնահատկությունները ներառում են դեմքի և մարմնի առանձին մասերի չափը, ձևը, ուրվագիծը, դիրքը, գույնը և կառուցվածքային առանձնահատկությունները:

Մարդու կյանքի ընթացքում ի հայտ են գալիս ֆունկցիոնալ նշաններ, որոնք բնութագրում են նրա շարժիչային և ֆիզիոլոգիական գործառույթները։ Ֆունկցիոնալ նշանները արտացոլում են մարդու կյանքի արտաքին դրսեւորումը: Դրանցից առավել ցայտուն և նկատելի նշաններն են կեցվածքը, քայլվածքը, ժեստերը, դեմքի արտահայտությունները և խոսքը բնութագրող նշանները։ Կեցվածքը որոշվում է գլխի դիրքով ուղղահայաց և իրանի նկատմամբ, ինչպես նաև իրանի դիրքով ուղղահայաց նկատմամբ: Քայլվածքը որոշվում է հիմնականում շարժման տարբեր պահերին ոտքերի, ձեռքերի և մարմնի հարաբերական դիրքով, ինչպես նաև քայլելու արագությամբ։ Ժեստիկուլյացիան դրսևորվում է ձեռքի հատուկ շարժումներով, որոնց դիմում են խոսքի արտահայտչականությունը բարձրացնելու համար։ Դեմքի արտահայտությունը որոշվում է դեմքի մկանների շարժումով և որոշակի վիճակ կամ զգացում արտահայտելու սովորական ձև է: Խոսքի գործառույթները բնութագրվում են սեփական խոսքի և խոսքի մեխանիզմի տարրերով: Սրանք արտահայտվում են լեզվով, բարբառով և առոգանությամբ։ Մարդու վարքագիծը դրսևորվում է տարբեր սովորություններով և բարքերով և արտահայտվում է որոշակի գործողություններ կատարելու առանձնահատկություններով, օրինակ՝ բարևելու, մազերը հարթելու, ծիծաղելու, ծխախոտի մնացորդը հանգցնելու, ծխախոտը բռնելու և այլն: Գործառական նշաններ. ավելի հեշտությամբ ենթակա են փոփոխության, բայց դրանց թվում կարող են լինել բավականին կայուն՝ պայմանավորված բնութագրերով անատոմիական կառուցվածքը(օրինակ՝ կաղությունը՝ կարճացած ոտքի հետևանքով), հիվանդություններ և այլն։

Անձի արտաքին տեսքի ցուցադրում Մարդու արտաքին տեսքի ցուցադրումները, որոնք օգտագործվում են դատաբժշկական փորձաքննության մեջ, սովորաբար բաժանվում են սուբյեկտիվ և օբյեկտիվ: Սուբյեկտիվ արտացոլումները առաջանում են մեկ այլ անձի կողմից անձի կամ նրա մնացորդների անմիջական տեսողական ընկալումից: Մարդու արտաքին տեսքի օբյեկտիվ արտացոլումն է նրա ցուցադրումը լուսանկարներում, ֆիլմերում, ռենտգենյան ճառագայթներում, հետքերում, նրա վիդեո պատկերում և այլն:

Դեմքի պլաստիկ կետերը Մարդու արտաքին տեսքի օբյեկտիվ արտացոլումն է նրա ցուցադրումը լուսանկարներում, ֆիլմերում, ռենտգենյան ճառագայթներում, հետքերում, վիդեո պատկերում և այլն:

Մաշկի վրա գտնվող կետերը կարող են ոչ միայն ազդարարել հիվանդությունների կամ պաթոլոգիաների մասին, այլև բարելավել տեսքը. Արևելյան գեղեցկուհիները դարեր շարունակ օգտագործել են այս գաղտնիքները իրենց երիտասարդությունը երկարացնելու համար։ Մեր օրերում քչերն են օգտագործում այս տեխնիկան։ Բայց ապարդյուն։ Ասեղնաբուժության կետերը, երբ պատշաճ կերպով խթանվում են, արդյունք են տալիս ոչ ավելի վատ, քան սրահի գեղեցկության բուժումը: Ավելին, դրանք հասանելի են և անվճար։

Դեմքի վրա կան որոշիչ կետեր, որոնք պլաստիկ վիրաբույժները պետք է հաշվի առնեն ռինոպլաստիկա կատարելիս, քանի որ դրանք օգնում են նախագծել քթի օպտիմալ համամասնությունները: Դեմքի նման կետերը հետևյալն են. մենտոն - կզակի ստորին եզրի ամենահայտնի կետը; nasion - դեմքի կետը կենտրոնում քթի և ճակատային ոսկորների միջև; pogonion - դեմքի մի կետ կզակի առավել ցցված մասի կենտրոնում; ռինիոն - քթի հետևի կետ, որտեղ քթի միջնապատի աճառը, քթի ոսկորները և եռանկյուն աճառները շփվում են միմյանց հետ. sellion - դեմքի խորը կետ գաբելլայի և քթի հետևի միջև ընկած հատվածում; subnasal կետ - մի կետ դեմքի վրա, որը գտնվում է քթի առջեւի ողնաշարի տակ, որը հանդիսանում է քթի խոռոչի անկյան գագաթը:

Պարբերաբար աշխատելով այս կետերի հետ եթերային յուղերՀնարավոր է իսկապես երկարացնել երիտասարդությունը և բարելավել ձեր առողջությունը տանը: